采用點(diǎn)測光在室內(nèi)對人類的眼睛進(jìn)行測光的效果

2011-05-27

                                              采用點(diǎn)測光在室內(nèi)對人類的眼睛進(jìn)行測光的效果

　　而一些高端的數(shù)碼相機(jī)還具備所謂的多點(diǎn)測光方式，事實(shí)上，也是點(diǎn)測光中的一種，只不過這種測光模式將單一的點(diǎn)變成了在取景框中的多個點(diǎn)，而使拍攝者可以更為自由的進(jìn)行測光點(diǎn)選取以便進(jìn)行曝光。

　　但需要注意的是，這種測光方式并不適合于環(huán)境光線復(fù)雜，特別是逆光或反差較大的情況下使用，如上圖，由于被拍攝的圖像中，具有天空和山巒兩個反差較大的物體，而拍攝者又使用了點(diǎn)測光模式，僅對天空進(jìn)行測光，就使得相機(jī)光線欠曝，而讓山巒的細(xì)節(jié)全部丟失。

　　 2、中央部分測光模式

        這種模式其實(shí)是對中央點(diǎn)測光模式的一種擴(kuò)展，相機(jī)的測光元件會對畫面中心處約占畫面12%的范圍進(jìn)行測光并進(jìn)行平均加權(quán)而得出測光數(shù)據(jù)， 這種測光模式非常適合各種畫面被拍攝主體在畫面中心位置或環(huán)境光線反差不大的風(fēng)景照片的拍攝時使用。

        從上圖我們可以看到，被攝的人物由于服裝和面部的色彩反差較大，而其與環(huán)境色彩的光線反差較小，拍攝者就使用了中央部分測光模式，對處于畫面中央的整個人進(jìn)行測光，而避免了衣服和面部反差較大所可能造成的欠曝或過曝情況，而獲得了一張曝光正確的照片。

        3、中央重點(diǎn)平均測光模式

        一般來說，當(dāng)使用這種模式測光時，相機(jī)會把測光重點(diǎn)放在畫面中央(約占畫面的60%)， 同時并兼顧畫面的邊緣。目前，許多單反數(shù)碼相機(jī)都會具備這種測光模式，使用這種測光模式的好處時，當(dāng)畫面出現(xiàn)高反差或色彩迥異的情況時，相機(jī)會對多個區(qū)域進(jìn)行測光，并根據(jù)拍攝者的需要強(qiáng)調(diào)對某個區(qū)域進(jìn)行重點(diǎn)測光，然后進(jìn)行加權(quán)平均，這樣，所獲得的圖像會很少有某個區(qū)域欠曝或過曝的問題出現(xiàn)，但對于一些重點(diǎn)主體部位，圖像卻能很清晰的進(jìn)行反映，因此，非常適合于拍攝各種具有大反差光照的風(fēng)景或運(yùn)動照片。

   4、平均測光模式

        這種測光方式，也許是所有數(shù)碼相機(jī)中常見的一種了，它測量整個畫面的平均光亮度，比較適合于畫面光強(qiáng)差別不大的情況，可以滿足大多數(shù)情況下的測光需要，但問題在于，當(dāng)環(huán)境光線復(fù)雜或光線亮度反差過大時，其所獲得的測光數(shù)據(jù)，僅僅是一個平均數(shù)值而已，很容易出現(xiàn)圖片暗部過曝，而亮部卻欠曝的情況，例如，上圖中，我們就可以看到，這張照片的暗部不暗，亮部不亮，會出現(xiàn)一種灰蒙蒙的感覺，使人感覺非常失敗。

        5、多區(qū)測光模式

        這種測光方式的實(shí)質(zhì)其實(shí)就是將整個畫面劃分成多個區(qū)域，然后各自使用獨(dú)立的測光元件進(jìn)行測光，再由照相機(jī)內(nèi)部的微處理器進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，以求得合適的曝光量的方式。一般來說，不同廠家生產(chǎn)的相機(jī)所使用的模式和名稱都會有所不同，但事實(shí)上原理都是一樣的，例如，尼康在其高端數(shù)碼相機(jī)中，將這一測光模式稱之為矩陣測光，而佳能則叫做256區(qū)多區(qū)評估測光，日本的則被改為蜂窩式測光等等。而無論是那種多區(qū)測光，其大的特點(diǎn)就是它們都能在逆光攝影或景物反差很大時都能得到合適的曝光，如上圖中，藍(lán)天與地面的反差相當(dāng)大，但由于拍攝者使用了多區(qū)測光模式而設(shè)定了正確的光圈和快門組合，從而使其天空與地面的亮度都可以恰到好處地被表現(xiàn)出來。

五、使用18％灰板

        無論哪種測光方式，都有一定的適用條件，在什么情況下該選擇哪種方式，同樣是一個頭痛的問題，傳統(tǒng)攝影技巧中的積累測光法、分界測光法等又過于煩瑣，如果處理理正確的話，還有另一種類型的替代讀數(shù)可以很好地解決許多測光問題，即采用18％灰板讀取數(shù)據(jù)。

        不幸的是，“灰板”常用于專業(yè)攝影人員，很少有業(yè)余愛好者使用它。由于灰板是一種非常絕妙的“工具”，利用它可以帶來極大的便利，因此下面對它進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

        灰板的一面被染成灰顏色，如圖5.19所示。這種灰色是一種精確的色調(diào)，能夠反射照射到其上光線的18％，因此我們稱這種色調(diào)為"18％灰色"。

        “18％灰色”是不是有點(diǎn)似曾相識的感覺呢？我們已經(jīng)知道，測光表(所有的測表)都將能夠產(chǎn)生18％灰色設(shè)置為曝光標(biāo)準(zhǔn)，所以當(dāng)我們將測光表(內(nèi)置式或手持式)指向18%灰板時，會發(fā)生什么事情呢？

        我們將測光表指向一張18％灰板時，測光表將會給出一個推薦曝光，該曝光應(yīng)該能夠產(chǎn)生一張與18%灰板色調(diào)完全相同的照片。那么，大的收益是什么呢？我們感興趣的并不是拍攝灰板，而是想要拍攝模特，難道不是嗎？

        大的收益的測光表從灰板上測到的光線與落到被攝體上的光線是完全相同的。

        這個優(yōu)點(diǎn)非常重要。我們知道，測光表并沒有測取場中的色調(diào)。它并不知道我們正拍攝的是否是一張漂亮的臉龐、明亮的天空、波光粼粼的水面、潔白的雪片或者漆黑的夜晚，它所知道的僅僅是它所看到的，而它所看到的就是從灰板上反射的18％光線?；谶@個讀數(shù)，它給出一個能夠在成品照片上產(chǎn)生18％灰色調(diào)的推薦曝光。

        關(guān)鍵在于，既然灰板上的18％灰色會真實(shí)地以18％灰色在成品照片上重現(xiàn)，那么所有其他色調(diào)——更黑暗或更明亮的，也會在照片像中真實(shí)地重現(xiàn)。

        注意是所有其他色調(diào)。更黑暗的被攝體被重現(xiàn)為更黑暗，更明亮的被攝體被重現(xiàn)為更明亮。黑色的重現(xiàn)為黑色的，白色的重現(xiàn)為白色的。所有的色調(diào)在照片上都會完全重現(xiàn)它們的本來面目。

        對彩色膠片來說，這一點(diǎn)也是正確的。即使灰板印制成灰色的，如果灰色在照片上能完全一致地得到重現(xiàn)，那么照片上所有其他顏色的色調(diào)都應(yīng)該與它們的真實(shí)顏色相同。因此，不管是采用彩色膠片拍攝還是采用黑白膠片拍攝，以灰板讀數(shù)作為曝光設(shè)置是同樣合理的。

        這是否是一個很好的曝光設(shè)置方法呢？肯定是。它確實(shí)是一種非常絕妙的方法，我們推薦更好花錢購買一塊灰板，任何時候都把它與照相機(jī)放在一起，帶在身邊。當(dāng)我們面臨棘手的場景需要測光時，它會給我們帶來極大的便利。

        現(xiàn)在給出使用灰板的幾點(diǎn)要求:

        首先，保證照射到灰板上的光線與照射到被攝體上的光線基本相同。兩者應(yīng)該具有同樣強(qiáng)度。例如，當(dāng)被攝對象站在一棵樹的樹蔭下時，不要對暴露于陽光下的灰板測光。如果被攝對象位于樹蔭下，就要對位于同樣樹蔭下的灰板進(jìn)行測光。

        其次，我們可能注意到，在如圖5.19所示的運(yùn)用灰板的畫面中，攝影師的手投影在灰板的一個角上。如果此時我們的被攝對象暴露于陽光下，就要確保我們測量的不是此陰影。

        第三，我們在商店中購買到的灰板尺寸約為8英寸×10英寸，顯得太大而不能放在攝影包中。不要為難，將它剪掉一半或剪成四塊，只要將一小塊放在攝影包中即可?；野宓拇笮≈灰茉谂臄z時可以近距離測光便足矣。

        第四，圖5.19表現(xiàn)的是利用手持式測光表讀取灰板數(shù)據(jù)。我們也可以采用照相機(jī)中的內(nèi)置式測光表來讀取灰板，效果是一樣的。

        第五，即使我們的照相機(jī)具有自動曝光功能，也同樣可以使用灰板。如果我們的照相機(jī)提供了鎖定曝光讀數(shù)的能力，那么可以進(jìn)行如下操作：

        首先，近距離讀取灰板數(shù)據(jù)，并按下曝光鎖。

        然后，將這一曝光量鎖定在適當(dāng)位置的同時，把照相機(jī)對準(zhǔn)想要拍攝的場景并拍攝下畫面。如果照亮場景的光線與從灰板上讀取的光線相同，那么曝光就是正確的。

        第六，我們可能注意到，灰板讀數(shù)與入射光讀數(shù)兩者之間存在相似性，確實(shí)，它們兩者應(yīng)該提供完全相同的推薦曝光，它們兩者都對照亮被攝體的光線進(jìn)行測量。當(dāng)我們進(jìn)行入射 光測量時，測光表上的白色塑料蓋允許18％的光通過，這與在灰板上進(jìn)行反射光測量是完全一樣的?；野宸瓷?8％照射到其上的光線。如果照明光線是相同的，那么兩個讀數(shù)應(yīng)該是一樣的。

七、怎樣對逆光進(jìn)行曝光

        高反差場景常見的情況是，明亮的天空或正對太陽的逆光室外照片。逆光是這樣一種情況，光線從被攝體的后面照射過來，從而使得面對照相機(jī)的被攝對象剪影的話，更好設(shè)置的曝光能夠記錄下被攝對象的面部細(xì)節(jié)。

        當(dāng)我們面對類似的場景時，首先應(yīng)該考慮一下被攝對象后面的明亮天空細(xì)節(jié)是否很重要?；蛟S它們無關(guān)緊要。這種情況下，我們就可以簡單地根據(jù)被攝對象的面部進(jìn)行近距離測光，并且根據(jù)這個讀數(shù)進(jìn)行拍攝。只要我們要記錄明亮天空的細(xì)節(jié)時，就要不怕麻煩地運(yùn)用累積測光法了。

        另一種解決高反差場景曝問題的方法是為陰影區(qū)進(jìn)行補(bǔ)光。專業(yè)攝影師經(jīng)常這么做。比如，模特由天空逆光照明，因此其面部處于陰影區(qū)。專業(yè)人員通常會使用在模特面部投射補(bǔ)光的方法來降低其面部和背景之間的反差范圍。具體怎么做呢？我們將在照明的課程中詳細(xì)介紹，此處僅簡單介紹幾種基本技術(shù)：一種是使用輔助閃光即使用閃光燈向她的面部投射額外的光線。另一種方法是使用反光板，即把光線反射到她的面部。結(jié)果都是一樣的。把輔助光線添加到她的面部，縮小了模特面部和強(qiáng)光區(qū)的反差范圍，從而使得膠片能兼顧兩者(強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū))。

如果使用自動曝光照相機(jī)拍攝逆光場景的話，一定要確保照相機(jī)的傳感器對準(zhǔn)面部的陰影區(qū)測光而不是對準(zhǔn)天空的強(qiáng)光區(qū)測光。如果我們僅僅是靠后站立并把照相機(jī)對準(zhǔn)被攝體，測光表通常總是對強(qiáng)光區(qū)讀數(shù)，因?yàn)樘炜崭采w了大部分畫面。造成的結(jié)果是：被攝對象的面部曝光不足，照片或者太暗或者整個是剪影。事實(shí)上，這時業(yè)余拍快照人來說是大的問題之一。數(shù)以百萬甚至億計(jì)的畫面以這種方式被浪費(fèi)掉了。拍快照者想要為朋友在大峽谷或者女神像前留影，結(jié)果卻是在明亮背景前的一個黑糊糊的無法辯別的人影。

        解決方法之一：使用自動曝光照相機(jī)時，盡量對面部進(jìn)行近距離測光，因此測光表就不會對明亮的天空讀數(shù)，然后鎖定這一曝光，退后進(jìn)行拍攝，這就是某些自動曝光照相機(jī)上“曝光鎖”按鈕的作用。

        解決方法之二：如果我們的照相機(jī)上沒有“曝光鎖”按鈕，那么可能會有一個逆光按鈕，或菜單中有逆光模式。選擇這種模式，會自動開大1擋或2擋光圈，具體取決于所用的照相機(jī)。如果這是我們的照相機(jī)的工作方式，那么應(yīng)該確保每次拍攝人在前、明亮天空在后的逆光照片時按下這個按鈕。當(dāng)然，我們不能精確地控制曝光，但是采取一些措施總比什么都不做好。